likovnih umjetnosti, nastavljajući razbijanje klasičnoga okvira slike, a koje Sonja Briski Uzelac žanrovski određuje i kao performanse i akcije u najboljoj neodadaističkoj maniri, i

zoni Kalkute, koja je naizgled bezizlazna, ali kojoj konkretna nastojanja poput onih Zane Briski pružaju pravu nadu CD SOUNDTRACK: John McDowell, BORN INTO BROTHELS, Koch Records U zvuku

U zvuku dronea U dokumentarnom filmu Rođeni u bordelu redateljica-fotografkinja Zana Briski prati djecu indijskih prostitutki koja su rođena i žive u bordelima ( film je dobio brojne

lakog jazza, ali s opravdanjem, jer prati najdarovitijega dječaka Avajita, kojemu je Zana Briski uspjela organizirati izložbu u Amsterdamu ). McDowellova je zamisao bila da prati svako

izložbu u Amsterdamu ). McDowellova je zamisao bila da prati svako dijete s kojim je Zana Briski radila, pa brojevi u naslovima nose imena djece ( Tapasi, Kochi radi, Avajitove fotografije ,

zoni Kalkute, koja je naizgled bezizlazna, ali kojoj konkretna nastojanja poput onih Zane Briski pružaju pravu nadu .

među ljudima koji su ga stvorili i onih koji su im došli čestitati na tom uspjehu. ' ( Maja Briski )

godinama 19. stoljeća, počeo obraćati pažnju na Velázquezova i Riberina postignuća Sonja Briski Uzelac poseže samo za konceptualnom i semiotičkom razinom Viatorova rastera. Ona ukida

učenicima prvih razreda naše škole. I te slike možete vidjeti u nastavku ... Briski Uzelac odmah se prepoznaje rukopis učene ruke i misao osjetljiva uma. Biti istodobno

katarzi i odricanja, i to intuitivnog i tvorbenog ili misaonoga i analitičkog bića. Sonja Briski Uzelac taj rizik premošćuje samosvjesno i s lakoćom. Ne odričući se ni jednoga ni drugoga ,

interpretativni su pojmovi koji prianjaju uz galženički projekt, odnosno uz djela Sonje Briski Uzelac, ali tek kao lingvistički pojmovi koji pomažu svrstavanju njezina stvaranja u množini

, tim obilježjima moramo pridodati još jedno, oprečno, ali bitno u tvorbenom smislu, što Sonju Briski Uzelac određuje u slikarskom i duktusnom kao još jednom značenjskom polju njezina djela. I dok

nastaju na srazu granica stvarnoga i predstavljenog. Galerija kao izazov Dakako da je Sonji Briski Uzelac osobit prostor galženičke galerije bio također izazovom i u svome postupku ona ga je ,

pogleda pod ophodnu galeriju ), učinila medijem svoje ekspozicije. Kako i sama Sonja Briski Uzelac na početku svoje izložbe ( zapravo postrance, pod galerijom kao bilješku glavnomu

/ okvir iz protežnog, beskonačnog, pogledu nesaglediva prostora u kojem stojimo. Sonja Briski Uzelac poseže samo za konceptualnom i semiotičkom razinom Viatorova rastera. Ona ukida