Mona ima bolje i slabije (ljubić) napisane dijelove, ali i staru ideju i, za kratku priču, višak junakove pretpovijesti... Koliko je bio važan? je jednostavno slabo napisana propovijed... A,

je predloška emotivni segment u gledateljevoj recepciji snažniji, pa se završno pročišćenje junakove rasne uvjetovanosti čini neutemeljenim u razvoju dramaturgije.

prijelaz zahtjeva smrt i uskrsnuće, psihološku transformaciju. junakove pustolovine savršeno odgovara životnoj pustolovini duhovnog ili psihološkog rasta svakog

mit sam po sebi neka vrsta arhetipa jer se pojavljuje u svim kulturama, a tako je i sa samom temom junakove pustolovine. Simboli kojima se mitovi služe i njihova interpretacija, ovise o kulturološkim

1902. i 1912. godine u prijevodu Aristotelove Poetike ima "slabost značaja" koja dovodi do junakove propasti. Danas bismo rekli da je loš karakter uzrok njegova pada. No riječ svakako treba

nego sigurnim morem. Tezej odlazi, dakako, šumom. Odlazak u nepoznato je srž ranoga stadija junakove pustolovine. To je jedini način za dobivanje novog materijala. Junačko djelo je učiniti ono

uobličio. Snimljen u nepreglednoj dolini rijeke Pad, krajolik umnogome evocira stanja junakove duše. Nizina i pustoš. Izmaglica i sivilo. Tjeskoba duše i tjeskoba krajolika. Široki totali

i realisti č ku tehniku pisanja zamjenjuje psihoanaliti č ko poniranje u podsvjesne predjele junakove psihe.

neman lebdi na valovima. Na obali, na za nju spremnom prostoru između stijene i mora, uz junakove noge leži Gorgonina glava. Uzduž središnje osi Perzejeva tijela, kao da bismo je željeli

hoće navijestiti vrijeme neizvjesnosti, kada će sebični život zanijekati i obezvrijediti junakove ideale, svu važnost njegovih brojnih žrtava...

rata ili nekog drugog stresa. No, krvavi događaji nikad nisu očekivani, ni kad dolaze izvan junakove svakodnevice, ni kad se bude među bliskim ljudima, čak i unutar obitelji. A happy end je vrlo

dvije zanimljive problemske točke. Jedna je čisto žanrovska, tj. napetost koja proizlazi iz junakove krajnje nezavidne, gotovo bezizlazne situacije, druga je njegov odnos s dvije vrlo

filmu nije toliko spremljen u tipičnim prizorima iznenađenja premda ih ima, nego u sekvenciji junakove opsjednutosti, koja će se pokazati bezizlaznom. Dio anglofone kritike Hafstromov je film

. Ni njegova dobra volja, ni ljubav srodne duše ne mogu dokinuti mračnu destruktivnu stranu junakove psihe, a gledatelj se mora suočiti sa suosjećanjem koje takav protagonist može izazvati u

ne može tek tako okrenuti životni prekidač i započeti novu avanturu. Osjećaji i likovi iz bliže junakove prošlosti sustižu ga neminovno, i on ih mora prihvatiti, suočavajući se s vlastitim životnim