isprepliće i približava temelje azijske i europske tradicije s elementima popularne kulture, posebice vidljive u koreografskim i glazbenim elementima predstave. Ovdje gdje sekunda opisuje vječnost, hijerarhija olimpskih bogova

je i snažan autor, koji u produbljivanju autentične poetike ustrajavanja na pokretu i tijelu samom s minimalnim koreografskim i teatarskim širenjima... pročitajte cijeli tekst...

Eka 1986. u švedskom Cullberg Balletu, koji je koristio elemente modernog plesa, nije bilo kraja novim dramaturškim i koreografskim interpretacijama.

Gvozdenović, osim toga, odlično osjeća Papandopulovu glazbu, odgovarajući na njegov neoklasicizam istovrsnim koreografskim stilom. Pritom se ne opterećuje krutim, o glazbi potpuno ovisnim pokretom, nego ponajprije promatra i reagira na širi

uspješna prezentacija zavièajne folklorne tradicije, s novim i nepotrošenim pjesmama i plesovima i nenametljivim koreografskim i umjetnièkim intervencijama. Pohvaljen je i pravi podravski zvuk obogaæen tradicijskim instrumentima, cimbule,

plesnih skupina, kojima bavljenje suvremenim plesom nije primarno, ali su sasvim solidno odgovorili Vrbanovim koreografskim zamislima. To su Vanja Boškovski, Luana Ivošević, Sintija Kučić, Vanesa Kučić, Tomislav Mužević i Iva Štimac, a kao

, ali i skladatelje i dirigente nadahnute pučkim glazbenim stvaralaštvom. Sve to rezultiralo je impozantnim koreografskim i glazbenim repertoarom s više od stotinu različitih koreografija i nekoliko stotina vokalnih, instrumentalnih i

, za rad Studija za suvremeni ples specifično je odgajanje novih članova u polju kreativne edukacije te otvaranje ka koreografskim eksperimentima plesača iz ansambla. Također Studio za suvremeni ples njeguje suradnju sa kolegama i autorima sa

scenografije. Plesačice i plesači, rabeći spomenutu prepoznatljivu plesnu tehniku, djeluju kao da pod koreografskim vodstvom slažu sekvencije odavno usvojena plesnog rječnika, bez unutrašnje logike i kontekstualiziranja. Pokušaj

zamišljeno kao zajednička radionica autora i mladih autora iz ansambla, koji imaju afiniteta i potencijala baviti se koreografskim radom. Većinu glazbe u predstavi čini autorska skladba u izvedbi sastava "Molto Cortese ", a dijelovi predstave

izraza koja je potkrijepljena vrhunskom tehničkom vještinom i osjećajem za strukturu i ritam. Matija Ferlin koreografskim pristupom jasnih stavova postavlja relevantna pitanja za područje cjelokupne scenske umjetnosti u širokom rasponu

no trebalo bi malo pripaziti na neka trajanja, grube rezove i uopće na prijelaze. koreografskim brojem na pjesmu Gorana Bare. Autorica se na kraju ipak poslužila riječima da poentira svoju ideju uvriježenih i

razdoblja do današnjih dana, njegov put od rodnog Wuppertala, preko Amerike New Yorka, saradnju sa raznim plesnim i koreografskim trupama i zvezdama, kao što su Pina Bausch i Bettina Masuch, do predavačke karijere, povratka domu i aktuelnih

nekoliko predstava za djecu, ali i za odrasle. Moderne lutke iz Tamarina svijeta suvereno vladaju i u zahtjevnim koreografskim i scenskim postavkama.