Duchampovo ukvarjanje z umetniškimi konvencijami, s pojmom izdelovanja in 'umetniške veščine' artikulira povsem nove načine uporabe tradicionalnih postopkov reprodukcije in projekcije.

Duchampovo strast in preokupacijo z enigmatičnimi dovtipi, besednimi igrami in anagrami lahko v veliki meri pripišemo naklonjenosti tej ideji.

Duchampovo steklo ni več dvodimenzionalna površina, na kateri se pojavljajo tridimenzionalna telesa, ampak je postala transparentni volumen, mesto intuitivnih artikulacij štiridimenzionalnosti.

Duchampovo razlikovanje med videzom in pojavom/pojavnostjo se zdi platonistično: videz je določen kot vidni vtis objekta, njegovih splošnih čutnih značilnosti.

Duchampovo kritičnost do verbalnega posploševanja in vizualnega spomina izraža nezadovoljstvo umetnika v dve smeri: vizualno in jezikovno (diskurzivno) reprezentacijo.

Duchampovo delo temelji v vztrajnem preizpraševanju tradicionalnih estetskih, formalnih in vsebinskih kategorij umetnosti.

Duchampovo delo je navdih in referenčni model za veliko število umetnikov skozi celotno dvajseto stoletje in tudi umetnike sodobnih umetniških tokov.

Duchampovo ime je edini materialni zaznamek umetnikove geste , ki je banalni trivialni predmet , pisoar , prenesel v polje umetnosti .

Duchampovo besedilo o ustvarjalnem dejanju je nastalo leta 1957 kot osnova za pogovor ob okrogli mizi, kamor je bil povabljen kot sodelujoč gost.

Za primer postavi Duchampovo pojmovanje umetniškega ustvarjanja kot » kreativno dejanje « , kar pomeni ohranjeno estetsko izkušnjo , drzno misel in nagnjenje , ki nasprotuje konformizmu .

Duchampovo najbolj znano delo , povezano z dadaizmom , je njegovo delo Duchamp , kjer gre pravzaprav za straniščno školjko oziroma pisoar .

Duchampovo najbolj znano delo, povezano z dadaizmom, je njegovo delo Duchamp, kjer gre pravzaprav za straniščno školjko oz. pisoar.

Z novimi vrednotami je nadomestil ročno narejeno, originalno studijsko produkcijo."98 Duchampovo delo temelji na konceptu, ki je rezultat intelektualnega dela.

Narava se v Duchampovo umetnost vpleta kot naključje, naravna sila gravitacije, nevidnih zračnih ali energetskih krogotokov.

Tako kot ne moreš napisati » kompozicije « , ki bi recimo imela naslov 44 ’ 59 ” , je dejansko nesmiselno zgolj ponavljati izvorno Duchampovo gesto .

Gre za največjo Duchampovo sliko na platnu, koncipirano kot neke vrste slikarski ready-made.

Rezultat odštevanja med Duchampovo fontano in navadnim pisoarjem je ideja v ozadju njegove fontane .

Spoerrijevo delo se je v več pogledih navezovalo na Duchampovo konceptualno razmišljanje.

Konceptualna metoda, značilna za marsikatero Duchampovo delo, je 'vzeti stvari dobesedno'.

V zvezi z Duchampovo ' revolucijo ' je veliko nesporazumov in zmede .