sorodni izrazi in sinonimi v sodobni slovenščini, hrvaščini in srbščini
Podobnost besed in fraz med rezultati je odvisna od tega, kolikokrat se beseda
ali fraza pojavi v podobnem stavčnem kontekstu kot "violončelih".
Podobni izrazi in sinonimi za
Kliknite za poizvedbo
Širši sorodni izrazi
Izrazi, ki navajajo violončelih med svojimi sorodnimi izrazi, a jih seznam zgoraj ne doseže. Njihova podobnost je nižja od podobnosti zadnjega izraza nad njimi.
Primeri iz korpusa
Korpus Common Crawl
Common Crawl je korpus spletnih strani
Zanimiva je tudi uporaba kontrapunktične tehnike avgmentiranja, in sicer kot nedosledna bimodalna avgemnacija rezijanskega napeva v violončelih in kontrabasih.
V violončelih in kontrabasih opazimo col legno, kar podaja še bolj karizmatičen element.
V prvih štirih taktih druge teme se pojavi tudi glava prve teme v violah, violončelih in kontrabasih.
V njem se pojavljajo fragmenti teme polke v pozavnah, tubi, timpanih, violončelih in kontrabasih.
Temu akordu se pridruži ritmična figura v violončelih in basih.
Spremljevalni vzorec v violah, violončelih in kontrabasih ostaja nespremenjen.
Spremljava teme poteka ob spremljavi čistih kvint na tonu g v violončelih in kromatičnem gibanju v godalih.
Sledi morebitna težava z neusklajenostjo basove linije v violončelih, kontrabasih in fagotih.
Skladatelj le nekoliko ritmično variira tone razloženega kvartnega akorda v violončelih in kontrabasih.
Pri tem je mogoče opaziti ponovitev tonov serije v timpanih (gliss.), violončelih (pizz.) in kontrabasih (pizz.).
Predvsem je zanimivo štiritaktno arpeggio pomikanje po akordičnih tonih v violončelih.
Prav tako bo treba ritmično natančnost uveljaviti v violončelih, basih in fagotih, ki imajo dvakrat punktirano četrtinko v kombinaciji s šestnajstinko.
Poleg tega se ponovitev melodične linije začne kot kontrapunktična linija violinam v violončelih z rahlim strettom.
Poleg kontrapunkta pa nekoliko temačnejše vzdušje ustvarjajo tudi dolga celinska disonantna sozvočja v violončelih in kontrabasih.
Podobno metrično raznolikost je ustvaril tudi s spremljavo v violončelih in kontrabasih (pizz.).
Po četrtinski pavzi na prvo dobo sledita poudarka v mezzopianu na drugo in tretjo dobo v violah, violončelih in kontrabasih.
Paziti je treba tudi na intonančno točnost glede na unisono v violončelih in kontrabasih, saj so namesto tega po navadi predvidene oktave.
Oblikovan je iz avgmentiranega α-motiva, ki ga zaslišimo v violončelih.
Nekoč so na violončelih uporabljali dodatno struno, da bi se karseda najbolj izognili volčjemu tonu.
Na njegovih instrumentih se opazi lastna inspiracija ter ustvarjalnost in to se še posebej kaže pri violončelih.