iz ateljea i izložbenih prostora preseli u kafane gde se pilo i ludovalo po čitave noći. To ga nije sprečavalo da im se uvek nađe pri ruci, da nekima od njih kumuje na venčanju, preporuči njihove slike drugim kupcima, priskoči u pomoć novčanom pozajmicom, ili učini neku drugu uslugu. U Parizu je počeo da stvara ličnu biblioteku, uglavnom od knjiga iz istorije umetnosti, uvek povezanih u kožu, sa zlatotiskom. Tada je nabavio i dva Modiljanijeva crteža, skulpture Đakometija i Domijea , kao i nekoliko slika renesansnih i baroknih majstora. Od svoje namere da se u potpunosti posveti afirmaciji mlađih slikara, 1929. je odstupio još jednom, kada je na aukciji u hotelu Druo kupio veličanstvenu sliku Vlaha Bukovca Velika Iza. Prilikom selidbe iz Pariza za Beograd ( 1931 ), u njegovom prtljagu je bilo i slika Milunovića, Čelebonovića, Konjovića i Hakmana, čitav sanduk slika naših slikara, kao i nekoliko sanduka knjiga. Ubrzo, zbog velike ekonomske krize
i inženjering energetskih sistema iz Kasela je još precizniji. On smatra da je bio-masa pogodna za grejanje zgrada, ali ne i kao gorivo za vozila ili avione . Domijea , ali i u moderni kod Man Reja, navlačeći začuđujuće maske, stavljajući se u neobične kontekste šivaće mašine, karte sa nagom pikovom kraljicom, časopisa za modernog muškarca Lui. Radi se opet o svojevrsnom Anatomskom teatru, ali lične i porodične intime, punom simbola i neobuzdane mašte, veštih montaža i citata. Pritom, autor pokazuje svoju već poznatu virtuoznost crteža, i veštinu transformacije slikarskog i grafičkog medija, sa inkorporiranim fotografijama, u
, a sve u likovnom ključu citata iz domena moderne umetnosti, dadaizma i nadrealizma, Milorad Krstić je stvorio i poseban, manji opus posvećen portretima. Radi se o delima najintimnijeg karaktera: Krstićevim autoportretima i portretima životne saputnice Radmile. Ciklus slika sa temom autoportreta otkriva nam najneobičnija lica i asocijacije samog autora koji inspiracije i citate nalazi u još ranijim slikarskim periodima; kod Lipija, Bronzina, Rembranta , Domijea , ali i u moderni kod Man Reja, navlačeći začuđujuće maske, stavljajući se u neobične kontekste šivaće mašine, karte sa nagom pikovom kraljicom, časopisa za modernog muškarca "Lui ". Radi se opet o svojevrsnom" Anatomskom teatru "ali lične i porodične intime, punom simbola i neobuzdane mašte, veštih montaža i citata. Pritom autor pokazuje svoju već poznatu virtuoznost crteža, i veštinu transformacije slikarskog i grafičkog medija, sa inkorporiranim fotografijama ,
dela. Upravo zato, svi uticajni svetski mesečnici imaju dobre crtače jer dobar crtež nikada neće biti zamenjen linearnom animacijom - mašina nema otkucaje srca, što je mnogo važno . Domijea . Izvanredni su njegovi portreti političara i ljudi iz javnog života tadašnje Francuske izvedeni u terakoti. Moje prve karikature bili su portreti drugara iz odeljenja i pojedinih profesora. Sećam se da je bilo mnogo smeha
autentičnim jezikom, koji je paralelan izražavanju vodećeg stila vremena. Istorija savremene skulpture pojavom Radenovića stekla je bitan korektiv smisla i vrednosti opšteg umetničkog stvaralaštva. Za Dragana Radenovića može se sa punim opravdanjem navesti, onako kako je to teorijski i istoričarsko - umetnički isticao Herbert Rid, da predstavlja modernog umetnika koji je po prirodi i po sudbini uvek individualista a koji nalazi najdublje korene u delima Onora Domijea , Ogista Rodena, Eduarda Rosa, Antoana Burdela i drugih .