slični izrazi i sinonimi u savremenom srpskom, hrvatskom i slovenskom
Sličnost reči ili fraza u rezultatima zavisi od toga, koliko puta se reč ili fraza
pojavlja u sličnom kontekstu kao "gestualnosti".
Slični izrazi i sinonimi za
Kliknite za traženje
Primeri iz opštega korpusa
Korpus srWac
srWaC je korpus srpskog jezika (Clarin.si)
akcente osvetljenja, da bi jedno Krštenje Hristovo ponovo umirio, verovatno pred uzorom jednog od dvojice profesora, Firiha i Kupelvizera. Zbog toga što su osobenosti skretanja ka izrazitom kolorizmu prevagnuli, datovanje Kamenovanja Sv Stefana je iz 1854 prebačeno u 1857 po povratku iz Beča. Radonić je čini se jedini put uspeo da prikaže i svetlucanje metala na kacigi rimskog vojnika. Težnja da se posluži efektima noćnog osvetljenja doprinela je dramatičnoj gestualnosti kamenovanja, u kojem sam Radonić neposredno prisustvuje prikazujući se ulikovima čak tri učesnika - vojnika i 2 izvršitelja .
je iskazivao insistirajući na ekspresiji linije i samostalnim putem, mimo svih uzusa i pravila, krenuo već 1952, 1953. godine. ( Ilustracije za poeziju Pavla Ugrinova Bačke zapevke, Steve Raičkovića Uteha lišća, 1953. godine, zatim Koren, ljudi igraju, 1954. i dr ). Figure i biljke, koje dominiraju u prvoj fazi razvoja ( do 1957 ) fiksirane su u fluidnom vibriranju i igri linija. Poetski doživljaj prirode izvire iz Ćelićevog rukopisa. U oslobođenju i ekspanziji njegove gestualnosti , posredstvom koje je sačuvana jedinstvena svežina i neposrednost grafičkog izraza, prepoznaje se potpuno novi tip ekspresije u posleratnoj srpskoj grafici. Pored figuralnosti motiva te realizacije su daleko bliže duhu apstraktnog ekspresionizma i akcionog slikarstva nego klasično shvaćenom ekspresionizmu .
izražavanja, što se može pratiti kroz crtež, grafiku i skulpturu. Mlađović je stvaralac čija se umetnička priroda apsolutno podredila expresivnom izražavanju u čijoj funkciji su zastupljeni svi likovni elementi koji čine kompoziciju punu poetskog nemira. Autor odabira asocijativne forme likovnog izražavanja koncipirajući ih u celinu koju izvodi u nekoj od grafičkih tehnika. Mlađovićev likovni prostor obojen je snagom posebne vrste koja u formi ekspresivne gestualnosti ima za cilj neprekidnu metamorfozu oblika koji prelaze u određene poetske simbole i znakove. Na belini papira ili grafičkoj ploči odigrava se prava igra sukoba u zavisnosti od trenutka, nadahnuća i stvaralačkog zanosa, kako sam autor kaže: Nešto se uvek desi, krene i bljesne, nikad se ne zna konačan ishod. Crtež, linija kao glavno Mlađovićevo sredstvo, pojavljuje se kao celokupni nosilac dramskog i emotivnog toka. Linija je često i tanka i široka i meka i crna i topla ...
dobro iščitava likovni tekst i poruke autora razumeće o kakvoj je ovde vezi reč . gestualnosti i taktilnosti .
u pozađu svega toga . gestualnosti u dosezanju forme. Taj njegov moćni iskaz o velikom strahu kroz samosvojnu plastičnu formu više je nego dovoljan da se u autoru oseti veliki stvaralački potencijal. Međutim, činjenica da je Veličković veoma široko i sa jasno postavljenim dokazima prepoznat kao znamenit slikar već u sopstvenom vremenu, zahteva dodatno objašnjenje razloga za tako nešto, a ono je direktno vezano za temu straha o kojoj je reč. Naime, taj veliki strah kao sadržina njegovog novijeg opusa ,
, eseji Bakića i Sarića imaju nemali značaj. Otkrivaju iz teorijskog ugla dešavanja na signalističkoj sceni, koja se iz godine u godinu širi imenima i djelima od važenja. Po autorima nema tuđe ni sporedne teme. Privilegija se stiče skalom kreacijskog čina i novinom. Tako se pojam lijepog ne završava izgledom jedne stvari. Odabranu motivaciju ljepote imenuje subjekt, bez šminke. Jer misao postoji u skrivenoj plazmi i nju valja iznijeti na vidjelo putem svojevoljne gestualnosti . Najčešće prevratničke u iskaznom smislu .
funkciju označavanja jedne stvari i, umesto toga, iz rasporeda slova, slogova i glasova nastaju nove sintaktičke govorne forme koje se spajaju u neuobičajene smisaone sklopove. Film i providna folija omogućuju proširenje ovog miks-medijalnog postupka artikulacije, pri čemu se iz govornih i glasovno-zvučnih asocijacija proizvode vizuelne draži. Međutim, nove dimenzije intermedijalne umetnosti shvatila je pre svega umetnost akcije, koja elemente teatarske gestualnosti povezuje sa različitim metodima korišćenja materijala .
postavkama sasvim primerenih biću skulpture, zahvaljujući sposobnosti da svoj plastički iskaz zasnuje na neprikosnovenosti forme, kao i na autohtonoj i univerzalnoj snazi likovnih i skulptoralnih elemenata, Olga Jevrić je ostvarila delo koje svojom konstitucijom zrači univerzalnim formalnim i metaforičkim značenjima. Pri svemu tome, njen iskaz je izrazito subjektivistički, sasvim personalan. Izraz Olge Jevrić istovremeno odaje utisak ekspresivnosti , gestualnosti , sugestivne snage i egzistencijalne energije ali i tanane senzibilnosti i nekakve krhke osećajnosti. Zbog toga celokupno delo Olge Jevrić predstavlja jedan od najznačajnijih stvaralačkih opusa u našoj likovnoj umetnosti u kojem je ostvaren istinski uzlet stvaralačkog duha. Olga Jevrić se nagrađuje za retrospektivnu izložbu Materija duha kojom je promovisan Legat Olge Jevrić. U toj postavci prikazane su skulpture stvarane tokom celokupne druge polovine