samog gesta pronalaženja, izdvajanja i označavanja, (što znači da se ne može identifikovati u potpunosti s Dišanovim redimejdima ), praktikujem već dvadesetak godina i prvi put sam ga primenio stvarajući neke od svojih scijentističkih pesama.
koji su u realnom svetu gotovo izgubili svoju prvobitnu funkciju. Nadograđujući i modifikujući ovu instalaciju od redimejd sandučića sofisticiranim asamblažiranim dodacima i porukama, autori podsećaju na ekstremnu promenu dinamike
Karlaksu, učestvovati i Đuzepe Kalabro, Igor Lečić, Branko Popović, Draginja Voganjac. Oni istražuju umetnika kao redimejd , a sam čin izvedbe scenski tematizuju kao dokumentarac o izvođačima i delu u nastajanju. To dovodi do uspostavljanja
, među inkriminisanim postupcima postprodukcije demonstriranim u Neznanom junaku, Dozvola prepoznaje i izdvaja: redimejd , medirejd, aproprijacije, IDP (izmene-dopune-prerade), obrade, transfiguracije, denacionalizaciju,
više ne mora da krvari za svoju umetnost. Barem ne doslovno. Fizički. Umesto toga, ona izlaže svoje telo koje je postalo redimejd .
rešenja. U tim rešenjima likovni elementi (boja, linija, kompozicija), obogaćeni nelikovnim elementima kao što su redimejd objekti i artefakti potrošačkog društva, osnova su autentičnosti Bjelovukovog aktuelnog likovnog stvaralaštva
junu 2009. čija je suština rad sa predmetima skupljenim na beogradskim buvljim pijacama, njihovo predstavljanje kao redimejd objekata ili njihovo kombinovanje u asemblaže). Izložba u Galeriji Studentskog kulturnog centra, na neki način je
edicije Umetnologija, u kolekciji Umetnost u teoriji i istoriji: Modernizam / Avangarda, Ješe Denegrija, Dišan i redimejd i Umetnost i politika, Miška Šuvakovića, Radikalna apstrakcija, grupe autora, i Umetnost, Ključni savremeni
Miško Šuvaković uredio je zbornik istoriografskih, analitičkih i interpretativnih tekstova, pod nazivom Dišan i redimejd , u kojem je predočen koncept i fenomen redimejda i njegova suštinska prevratnička uloga u razvoju dvadesetvekovne
, analitičkih i interpretativnih tekstova, pod nazivom Dišan i redimejd, u kojem je predočen koncept i fenomen redimejda i njegova suštinska prevratnička uloga u razvoju dvadesetvekovne likovne, vizuelne i muzičke umetnosti, kao i
, kao i kontekst Dišanovog života i rada. Raspravljane su različite umetničke pojave koje su proistekle iz Dišanovog redimejda : nadrealistički poetski objekti, neodada, fluksus, konceptualna umetnost, aproprijacijske umetničke taktike
. Saglasno tome, jedna od privilegovanih stvaralačkih ideografija odnosno faktura Živorovog pisma u ovoj zbirci je redimejd (ready made) tehnika preuzimanja već datog, gotovog, komponovanog, semantički i formalno strukturisanog zapisa
preko njega. Što bi se reklo - sve je u igri, od neke vrste ulaza, preko minimalističke obrade, do izlaza kada uglavnom redimejd tehnikom preuzet pisani / govorni materijal svoju već jednom dovršenu, statičnu prošlost kao da razmenjuje za neku
što bi rekli intertekstualne veze i vezice. Naime, pisani reperi za Živorove pesme ovde u rangu skaču sa nivoa tehnikom redimejda preuzetih fraktala pop-kulture i presnih komada ispisane stvarnosti na domen pisanog mišljenja u pismu najvišeg
. Na ovaj način, on omogućava zaboravljenim predmetima da se ponovo proizvedu kao deo umetničkog rada. redimejda , to jest konstruisanjem umetničkog rada od fotografija koje su radili uglavnom nepoznati autori, Perić ih postavlja