filma izgleda kao melanholični nekrolog jednoj epohi, jednom ratnom heroju i jednom živom glumcu, pa je jasno da je rediteljeva namera izbegavanja pamfletizma u korist kontroverzne poente koja se ogleda u završnom i tužnom monologu
na granici dva oblika umetnosti, već po sopstvenoj strukturi. Diskurzivno i imaginativno su dve bitne komponente rediteljeva posla. Reditelj je čovek koji dati književni motiv preobraća u odgovarajuću scensku metaforu. Ali on to čini putem
bezveze. Na njoj su u vrhu neki reditelji koje su studiji angazovali da im odrade posao, po njihovom nacrtu. Znaci svaka rediteljeva individualnost je maltene iskljucena. I ti filmovi bi sa skoro svakim rediteljem ostvarili slicnu zaradu.To je
, ili eventualnog usaglašavanja sa mojim tumačenjem likova. rediteljeva viđenja, kako funkcije tako i motivacije likova.
koji je moj metod rada na mizanscenu, koju vrstu mizanscena ja primenjujem u svom rediteljskom poslu. rediteljeva rada ja sam potpuni jeretik. Znajući za moje jeresi, verovatno, konzervativni mediokritetski duhovi su mi
od razloga zašto njihova gluma izgleda tako prirodno i životno je verovatno i mala i intimna količina ljudi na setu i rediteljeva odluka de se prepusti dugim i sporijim kadrovima bez puno repeticija, bez nameštanja svetla, kako bi glumcima pružio
u Buenos Ajresu, gde Nele Karajlić najavljujući gitaristu, Kusturicu predstavlja kao Maradonu filma. Sledi potom rediteljeva potraga za protagonistom po Argentini, zatim i Maradonin dolazak u Beograd u kojem fudbalska legenda upoznaje
predložak) drame, u osnovi svojoj, naložio. rediteljeva mogućnost imaginacije, znanja, rutine i veštine veoma brzog prelaska iz jedne u drugu, ili treću, stilsku formu; u
za uloge u "Prljavim rukama ". Na žalost pozorište je puno nepravdi. Glumčeva sudbina je takva da on uvek bude biran, a rediteljeva da je on uvek taj koji bira. Meni se čini da je Dragan Stanković pravi izbor, ono što osećam da taj čovek u predstavi treba
, Džina Hekmana i Dastina Hofmana i Envy, sa Benom Stilerom. Trenutno snima niskobudžetno ostvarenje Daisy Winters. Rediteljeva nada u ponovno interesovanje za filmove iz 70 - ih
sceni već svima koji su ih doveli u tu situaciju da se sa njima manipuliše i da se plemenitost ne može vrednovati novcem. Rediteljeva objašnjenja većina je prihvatila tvrdeći da se to ne vidi u predstavi.
do reči koje je nemoguće obuhvatiti nekim terminom, do reči koje spadaju u oblast scenske poezije. U takvim trenucima rediteljeva intuicija šapuće puteve gde da se ide. Često se tako rađaju značajne rediteljske metafore. Na probama ne stvaram samo
doživljajima, svojstvima i osobenostima. Drugo - za predstavu važnije i sudbonosnije - ishodište jeste generalna rediteljeva zamisao prostornog izraza.
kao metoda i kao teorije, nego je otkrila nova neslućena područja u ljudskoj psihomehanici. U metodologiji rediteljeva rada, osobito u nas, još uvek je - neprisutna. Ili, ako je prisutna kao analitički metod, onda se to još uvek smatra
ništa. Bruk je poverovao u prazan prostor, ali on nije bio prazan nego mišljen, a mišljenje ga ispunjava. rediteljeva umetnost je ništa, jer ne radi ni rukama, ne uči veštinu, nema jezik da saopšti. On saopštava preko, kroz, sa On mora da