razloga, Balenovićev roman je neuspešna stilska vežba, preambiciozna u svojoj zamisli, a presiromašna u izvedbi. Fantazmagorični prostor Kuće Velikog Jada, kao metafora prostora i vremena koje živimo i koje ćemo tek živeti ostao je tek skica, kroki,

je Alisa ostala ista. I još uvijek izgleda jednako dobro, dojmljivo i začudno. Usporedba s filmom nametnula se jer je fantazmagorični svijet Lewisa Carrolla zahvalan za oživljavanje na filmskom platnu u kojem scenografi i kostimografi, majstori

će vremenom još spretnije i sretnije koristiti prednosti osvjetljenja. fantazmagoričnom svijetu Lewisa Carrolla u svemu onom što nam je pokazala i u svemu što nam je ostavila da sami nadopunimo. Pritom će oni

nam do znanja kako je riječ o hororu s tematikom uklete kuće, no uz već brojne klišeje tog žanra, nazire se i već poznati fantazmagorični stil del Toroa.

je subjektivan. Ona ponire u njegovu dušu, ali još dublje zagleda u samu sebe. Ni opčinjenost bojama i mirisima toga fantazmagoričnoga grada u kojem se stapaju privid i zbilja ne mogu odagnati Anin osjećaj osujećenosti. Još manje to mogu neobavezna i

svakako su izuzetno dobro vizualizirani scenariji. To su pravi mali filmovi koji vas uvuku u sebe, u svoje uistinu fantazmagorične priče, koje imaju sposobnost preobražaja, pa tako nakon završenog čitanja čovjek ima osjećaj kao da je pročitao dobru

likovnih umjetnosti, ostavlja neizbrisiv trag na horizontu hrvatske likovne scene 20. stoljeća. Svojom silovitom fantazmagoričnom imaginacijom i izrazito dinamičkom izvedbom bremenitom najrazličitijim slojevima značenja, ovaj slikar zadužio

te je značajke jezgrovito formulirala kao. sretan spoj nadrealnog i realnog, fantastike i doživljajnih impresija, fantazmagoričnih priviđenja i poetskih snoviđenja, jednom riječju to je autentična izražajna osobitost jedne imaginativne

Goetheova Fausta nastale u suradnji s kazališnom grupom La Fura dels Baus, pa sve do Alejandra Amenabara, u čijem fantazmagoričnu opusu svatko mora naučiti kako se prepoznaju uljezi, tko je živ, a tko mrtav, bilo da reciklira poetiku Ljepotice i

djelovanja. Društveni odnosi hijerarhija, gospodstva i podređenosti, institucionalni odnosi, sve to zadobiva fantazmagorični oblik odnosa među osobama. Ti odnosi opet postaju, kao u pretkapitalističkim formacijama, odnosi osobne ovisnosti,

koje ti odnosi pokreću upleteni subjekti doživljavaju kao međusobna trenja, klasna borba za upletene zadobiva fantazmagorični oblik osobnih intriga. Sama doživljajna forma toga događanja ve ć je klasna pozicija u tim borbama. Ako se, naime, sav

da davne 1970. godine sjedne za pisaći stroj i počne priču o bezvremenskom revolverašu koji slijedi čovjeka u crnom po fantazmagoričnom svijetu velike pustinje, "svijetu koji se razvukao, pa otišao svojim pute....

za slikarstvo. Kroz nekoliko godina profilira se kao nezaobilazno ime berlinske, a uskoro i europske scene. Njegova fantazmagorična platna o kojima kritičari Berliner Tageblatta, Frankfurter Zeitunga, Le Figaroa, Guardiana i drugih novina pišu

od najvećih talijanskih prevoditelja Pessoinih djela) svojevrstan je hommage portugalskoj kulturi ispričan kroz fantazmagorični susret naratora sa duhom mrtvog pjesnika. Titlovi na engleskom jeziku.

ali će stvar malo potkurivati sa nadležnog saborskog odbora). fantazmagoričnim projekcijama kako će država davati i dodavati uvijek kada u knjigovodstvu poskupi ulaz a pojeftini izlaz. Jer im nitko