s njom - da je muškarac nasmijava, rasplače, govori istinu ili je utješi nevinim lažima. I naći će ga u ovoj knjizi. Fried je odani muž, ali i dalje je tipično muško... Ovi zabavni, dirljivi eseji otkrivaju nedokučivo i često izluđujuće

i često izluđujuće ponašanje muškarca u braku - u ljubavi, prijateljstvu, u kuhinji, svlačionici ili spavaćoj sobi. Fried piše otvoreno, mudro i nježno, a često će vas natjerati i da se glasno nasmijete.

kompanija Google. "Sve što vam je potrebno za pristup internetu je laptop ili pametni telefon ", izjavio je Ben Fried , šef informatičkog odjela Googlea, tjekom konferencije za novinare na kojoj je najavio besplatan bežični pristup

, imate li i vi snage sagledati svoju nutrinu, ovako kako ja to radim? I potom ju naslikati, iskreno, bolno, osjećajno. Frieda gleda ravno u nas dok joj je kralježnica slomljeni stup, a rasuto tijelo na okupu drže željezni obruči. Gleda...

iz političkih razloga bio regent svom ocu. Kružna legenda na novcu iz 1840. g. glasi: WILH (elm). II. KUREF (urst) U (nd) FRIED (rich). WILH (elm) KURP (rinz). U (nd) MITREGENT. U Badenu je 1852. - 1856. g. Friedrich I (1856. - 1907.) bio regent svom

za dokumentarni film krenuo u potragu za skladateljem. Potraga je završila otkrićem školskoga prijatelja Geralda Frieda , koji je postao stalni skladatelj njegovih ranih filmova. Doduše, glazbu za sljedeći dokumentarni film koji je

sindikat pomoraca Atlantskog i Golfskog okruga, jer na špici nije zabilježeno ime skladatelja. No Gerald Fried skladao je za sve sljedeće filmove Stanleyja Kubricka Strah i želja (1953), Poljubac smrti (1955), Uzaludna pljačka (

te groteskni prikaz pojedinih prizora (smrti, primjerice) sve se to moralo odraziti na glazbu. Fried

groteskni prikaz pojedinih prizora (smrti, primjerice) sve se to moralo odraziti na glazbu. Friedom je Kubrick počeo surađivati kao redatelj početnik. Ambicije su mu bile velike (otuda

birao glumce i druge suradnike prema načelu poznanstva. Kubrickov poziv da sklada filmsku glazbu iznenadio je i sâma Frieda , koji je u to doba bio orkestralni glazbenik. Filmu Strah i želja pristupio je kao i Kubrick: bez iskustva i (filmske)

: bez iskustva i (filmske) škole morao se osloniti na vlastite analize filmova koji su igrali u kinima. Za Strah i želju Fried je skladao vrlo suvremeno, ali mu je problem bio medij. Poput slobodna glazbenika razmišljao je o publici u koncertnoj

je jedino u prvom igranom filmu prepustio skladatelja sâmu sebi. Već u sljedećem filmu, Poljubac smrti, tražio je da Fried , uz izvorno skladanu glazbu, uporabi i neoriginalnu glazbu. Pjesmu Jednom (Once) Normana Gimbela i Ardena Clara

rađene za određene filmske prizore. No ovaj je put Kubrick izravno preuzeo režiju glazbe. Pretvorivši Geralda Frieda u pukog aranžera, sâm je birao glazbene aranžmane, koje je podmetao pod određene prizore (koje je, također, sâm birao)

mamba kao cjelovita, nepromjenjiva komada koji je poslužio kao tema gangstera Rapalla. Mambo je, doduše, skladao Fried , ali je u filmu iskorišten (također) poput umetnoga stranog tijela glazbe za koju bismo prije očekivali da bude