da žena zna francuski mada ga on sam ne zna, te užurbani trgovac, doista i nisu neka ponuda, ali - boljih nema. Barem ne u Gogoljevoj briljantnoj komediji, što poput svih njegovih tekstova ponajprije osvaja čudesnim humorom i neuhvatljivim

Ivana pl. Zajca potpisala je kostimografiju za Dumanske tišine Slobodana Šnajdera u režiji Zlatka Svibena 1987. te za Gogoljevu Ženidbu u režiji Jerneja Lorencija 2001. godine.

Sedam smrtnih grijeha. Gogoljevu Revizoru 1989. Nagrada Kazališne zajednice za umjetničke kreacije u predstavama Hrvatske drame za proteklih pet

posto svjetskoga kapitala ima svoje pokriće u stvarnoj vrijednosti (zlatu i sl.) samorazumljivo je postavljati Gogoljeve Mrtve duše jer putujući junak Čičikov kupuje mrtve kmetove, zapravo njihove liste od vlastelina, kako bi dobio

posve neočekivano dvosatna predstava dobila je zaokruženost i jasan i snažan oblik koji svoje temeljno uporište ima u Gogoljevu djelu, a ne u jednostavnim aluzijama na (našu) svakodnevicu. I upravo ta bezvremenost, ta univerzalnost društvene

je pokret Maje Đurinović svima dao eteričnu, lebdeću poziciju. Pamaknutost je temeljna osobina ove predstave, kao i Gogoljeve proze, i utkana je u svaku nit teksta predstave. Budući da je Gogolj u pomračenju uma spalio dio tog romana, nikad nećemo

od prethodnog robne kuće, udaljeno oko 5 kilometara). Treći kadar prikazuje kako se djevojka i mladić susreću pred Gogoljevim spomenikom (koji se nalazi na sasvim drugom kraju grada) i rukuju se (ipak je to snimljeno u tadašnjem Sovjetskom

kroz suze ", prikladno oslikavši autorov tragikomični humor, čiji je vrhunac dosegnuo upravo ovim remek-djelom. Gogoljev fino izbrušen kritički duh kao da vidi ama baš sve slabosti svojih suvremenika, precizno ih secira i servira s blagom

, grešnosti... Gogoljeva suvremenika Boklevskog, da pohvalimo obnovljeni prijevod Zlatka Crnkovića i pozovemo na ponovno čitanje ovog

obnovljeni prijevod Zlatka Crnkovića i pozovemo na ponovno čitanje ovog čudesnog "turbo klasika" uz odlomak u kojem Gogoljev tajkun i vjetropir dolazi na "genijalnu" ideju:

No, koliko ima istine u filmskim prikazima stvarnih ubojica? Gogoljev dramski mentalitet i koliko god nam smijeha priuštio, on ne može, a da ne progovori o čovjekovoj tjeskobi, praznini i

, tijelo, kultura "sustavno i detaljno analizira i interpretira tjelesni kinetizam (kretnje, geste, mimiku i poze) Gogoljevih književnih junaka otkrivajući nam važnu ulogu koju gestualni sustavi igraju ne samo na području svakodnevne

knjiga uvelike premašuje okvire tradicionalnog poetološkog opisa jer nam uz nove književnoznanstvene spoznaje o Gogoljevu stvaralaštvu pruža i duboke kulturološke i antropološke uvide u prirodu ljudske tjelesnosti, posebice ljudskog

upravo to smatram jednim od najvećih doprinosa proučavanju fenomena gestualnosti, upozorila na čestu podvrgnutost Gogoljevih likova tzv. fiziološkim gestama (šmrcanju, pljuvanju, kihanju, kašljanju, štucanju i sl.) koje, prema njezinim