, razli č itih oblika rime) i vrlo razli č itih sadržaja. Ti pak sadržaji o č ituju s jedne strane gotovo pikarsko upadanje lirskoga ja iz nevolje u nevolju, a s druge strane ne nedostaju ni smislotvorne pri č uve poput lijepih gradova, zadivljenosti

, neugodne činjenice da se ništa od ovoga nije nikada doista dogodilo s kojom se prozni pisac svaki dan budi. Za djelo lirskoga esejista nikada se ne može reći da je to samo fikcija (jer je to isprazan, no prevladavajući oblik omalovažavanja

god Bošnjak pak na č elno izbjegavao bilo kakvu ideologizaciju teksta, predobro je svjestan da i sama instancija lirskoga Ja gotovo nužno dovodi do zna č enjskih okoštavanja. Zato je neprestano prisutna i metatekstualna svijest koja

kad sve / postaje kmica u kojoj se neobranjeno otapa žudnja. Kao što smo ve ć rekli, vrlo razli č iti emotivni koloriti lirskoga subjekta poezije Ljerke Car Matutinovi ć nastaju zbog raznolikih pozicija tog subjekta u odnosu na ljubav. Ta pak razu

kroz zatvoreni prozor sobe itnili bovan s porukom POPRAVI. Po prirodi tankoćutan, znao sam da u toj poruci ima više lirskoga jala negoli čistog vandalizma, no vjerojatno bismo i dalje ostali na suprotnim stranama integriteta (onoj

skupštini našega društva Poniznosti i ustrpljivosti mjesto mene izgovoriš tu dugačku pripovijest našega najvećega lirskoga pojete? Što bi bilo? Ta ti si to dužan uraditi od zahvalnosti za moja dobročinstva - O, jesam, illustrissime Ali takvo

sintagmi kao što je to, primjerice "anoreksična prašina" s početka knjige te gotovo tautoloških pozicija lirskoga subjekta »parazitski se priljubljujem uz / sjedalo vlaka čiju žustrinu nemam« i prelijepih stihova poput "

. Studij filozofije i germanistike pohađao je u Zagrebu, a zatim u Beču, gdje je doktorirao 1895. disertacijom Bit lirskoga (Das Wesen des Lyrischen). God. 1896 1904. službovao je kao prof. u Zagrebu, Varaždinu, Senju i Karlovcu.

i bibličnost. Zbirka je u stanovitom smislu i putopisna jer oslikava ono što bismo nazvali pejzažem svijeta lirskoga subjekta te upućuje na bogolikost svega stvorenoga.

. Dubrovačka je premijera prvo izvođenje tog djela izvan Sjedinjenih Država. Ana u tropima drama je komorne atmosfere lirskoga pisma, u kojoj mladi autor nostalgično razvija dramsku situaciju u kubanskoj obiteljskoj tvornici cigara u Tampi na

njegova krajnje refleksivna poezija dubinski zapravo bavi statusom same stvarnosti i sama teksta, autorefleksijom lirskoga ja o procesualnosti vlastitoga pisanja i konstruktima zbilje. Jedan od njegovih vrlo č estih motiva, uostalom sasvim

je godinama djelovao i pjesnik Ivan Gudelj (1933.) koji je svoje stvaralaštvo posvetio traženju jedinstva između lirskoga subjekta i svijeta zemlje i kraja u horizontalnoj perspektivi i na vertikali povijesti i mita.

je do ožujka 1871. u Dvorskoj operi ostvario oko 350 nastupa. Repertoar mu je bio vrlo raznolik. Pjevao je 24 uloge, od lirskoga Donizettijeva Gennara u Lucreziji Borgiji do izrazito dramskog Eleazara u Halevyjevoj Židovki. Imao je sjaj i snagu

znanje i ukupne kreativne potencijale. Zaboravija je dodat: Živija drug Kardelj Zagreb četvrtak, 22.12. Nakon ovoga lirskoga uvoda, evo malo zagrebačke stvarnosti. U Zagreb san već tri dana. Doša san napunit baterije. Niki pametni psiholozi su

. lirskoga ekspresionizma. Osobiti sklad postiže u pastelu. Školovala se u Rijeci i Zagrebu. Godine 1974. otvorena je u Rijeci