manipulacijama intenziteta boje, balansa svjetla i sjene te mekanim fokusom Manuela Freigang sekvence vlastitih scenografskih prostora dovodi do ruba apstrakcije. Fotografije koje su, kako sama kaže rezultat subjektivne, umjetničke

jezik, teatrološke i dramske aspekte Marinkovićeve drame Glorija te će prema tome osmisliti prijedlog kostima i scenografskih rješenja za kazališnu predstavu te debatirati na teme vezane uz dramu. Učenici viših razreda na projektu će raditi

počinje u 18 sati, a muzeji će biti otvoreni do 01 iza ponoći. scenografski odjel, Zagreb i Zavičajni muzej Grada Rovinja, od 02. svibnja 2011. do 22. svibnja 2011. pozivaju Vas na izložbu....

trenutku ne nedostaju, profinjen luk jednostavne ali originalne priče kroz prikaz u začudnom cirkuskom svijetu, scenografski jednostavno postavljenom ogromnim crvenim zastorima, doveo je do izuzetno zanimljive predstave, vizualno silno

instalacije time dobiva na ekspresivnosti, a snopovi svjetla prate i naglašavaju linije tijela. scenografskom koncepcijom Marte Crnobrnje korespondiraju jednostavni bijeli kostimi Petre Dančević, koji su diskretni, a

osjeća pomalo nezaštićeno. Ipak, redateljica je napravila sjajan posao s pomno izabranom glumačkom ekipom, pa je scenografski okvir u konačnici samo dobrodošlo osvježenje zbog kojeg se komad može gledati iz drugačije vizure.

potrebnu distancu i bivajući otvorenom i prisnom. scenografskog općeg mjesta, postavljajući je pomalo staromodno, oslanjajući se prvenstveno na suigru glumaca koji je u tome nisu

takvog studija. scenografskog prostora koji je u razvoju te diplomski studij glume koji vodi Rade Šerbedžija kazao je Eškinja.

i slično. Pekara Mišmaš imala je, tako, s nekoliko dana razlike premijeru u Zagrebu i Ljubljani: uz isti autorski tim, scenografska rješenja, glazbu i lutke, jedna je odigrana sa slovenskim a druga s hrvatskim glumcima. Zato je možemo prepoznati i kao

i ostaje. U Kölnu upisuje studij teatrologije i povijesti umjetnosti. U Njemačkoj u početku radi kao redateljski i scenografski asistent u raznim kazalištima, a od 1986. do 1989. bio je stalni asistent režije, a poslije i kućni redatelj, u

u Zagrebu. Ostvario preko 100 scenografija za predstave kazališnih kuću u Hrvatskoj i inozemstvu kao i 30 - tak scenografskih radova na glazbenim i opernim predstavama, što uključuje i šest scenografija za mjuzikle u zemlji i inozemstvu.

, Hansom Georgom Schäferom, Thomasom Schulteom-Michelsom i Günterom Schneiderom-Siemssenom, a samostalne je scenografske radove ostvario u hrvatskim, slovenskim, srpskim, albanskim i portugalskim kazalištima.

, a sudjeluje na mnogim festivalima u zemlji i inozemstvu. Surađuje s mnogim priznatim redateljima. Za svoj je scenografski rad dobio niz prestižnih nagrada. Zaposlen je kao scenograf u HNK-u Ivana pl. Zajca u Rijeci. Izlagao je na brojnim

Bobočka se na sceni uzdiže do simbola težnje za slobodnim životom. I električna gitara na samome kraju, koja odudara od scenografskih i kostimografskih rješenja drame, uspješna je ilustracija njezinog bunta. Bunta i prkosa koji na trenutke sliče

Ključno mjesto događanja romana Čarobnjak iz Oza, žuta cesta, u predstavi Velika, velika zemlja Oz, dovitljivim je scenografskim rješenjem, postalo dominantan kazališni znak i time upotpunilo simboliku. Bogatstvo mogućnosi transformacije