, izbrisane, rastrgane, izrezane na komadiće, izgrebene ili perforirane, tako da svaka slika nosi taktilni dokaz umjetničine intervencije. U ovome radu Iveković, činom intervencije u modne oglase, ukazuje na nasilje koje vreba iza ljepote

Garbo nikada ranije nije bila pokazana niti prodavana, a rasprodaja, predviđena za sredinom prosinca, sadrži modele umjetničine prijateljice Valentine Schlee, ali i kreacije Emilia Pucci, modne kuće Gucci, Louisa Vuittona, Lilly Dache i marke

nizanja na A, namijenjena su onima koji su skloni knjigama-igračkama, onima koji vole postmodernističke umjetničine igrokaze. Naime, kako navodi sama autorica, svaka od ovih knjiga može se iščitavati u različitim smjerovima: s

, inače sestra poznate čakovečke slikarice Marije Zidarić (1924. - 2008.), darovala je Muzeju Međimurja Čakovec dio umjetničine ostavštine nedugo nakon njene smrti (2009.). Zahvaljujući donaciji već postojeća Zbirka Marije Zidarić povećana je

postavlja papir. Uporabom šablona i crtanjem po poleđini papira nastaju zanimljivi otisci creža koji reflektiraju umjetničine unutarnje vizije, tematiziraju njezinu vlastitu sudbinu, prikazuju muške i ženske likove te likove svetica.

ne može mnogo mijenjati nije umanjivala njegovu snagu i zanimljivost, nego je s vremenom samo rasla uvjerljivost umjetničine poetike.

razini. Publika koja participira u izvođenju performansa nalazi se na vidikovcu kule Lotrščak odakle reagira na umjetničine upute, istovremeno je i štiti i nadzire njezino kretanje ulicama Gornjeg grada.

majke Nere Šafarić-Iveković, umrle 1988. godine. Glavna motivacija njezinog starijeg projekta bilo je zatočenje umjetničine majke u Auschwitz i potraga za njezinim zaboravljenim tetoviranim zatvoreničkim brojem. Broj je postao metafora za

Klovićeve dvore. Izložbu u izložbi predstavljaju fotografije plakatnog formata snimljene 1997., neposredno nakon umjetničine smrti, a prikazuju interijer njezinog stana u kojem je dugi niz godina živjela u samoizolaciji.

koje će razviti u većem formatu) i recentna uvećanja, koja su rađena na osnovi kontaktnih kopija i negativa iz umjetničine ostavštine. Dio fotografija ima više dokumentarnu vrijednost negoli artističku samosvojnost ili zanatsku

fotografkinje pred kojom on skida kaput, sako, košulju. Istina, recentna uvećanja kontaktnih kopija i negativa iz umjetničine ostavštine, kao i originalne od umjetnice razvijene fotografije, svjedoče o ljubavno-umjetničkoj vezi, a srećemo i

situacijama označuje događaje slijedom kojih možemo locirati djetinjstvo ali i drugačijost. Likovi prenose umjetničine dileme. Ona je čas u djetinjstvu, čas u zrelosti. Dok bi djetinjstvo željelo pustiti krik nezadovoljstva, zrelost ne

Dimić, Dragice Končar, Ljubice Gerovac i sestara Baković. Uz njih je, kao iznimka, uvrštena i autentična fotografija umjetničine majke Nere Šafarić, koja je preživjela Auschwitz. Jasna Jakšić je istaknula kako je Sanja Iveković na ovaj način u