Če povzamemo: ljudski slavonski napev tega bečarca kaže popolno simetrično oblikovno gradnjo tako besedila kot melodije, kar je zelo primerno za ples.

Znano je, da najdemo ljudski napev bečarca v številnih različicah.

Zaključno kadenciranje tega odseka spominja na uvodne takte pred prvim nastopom bečarca na začetku opere.

Z izrazom "latentna harmonija" pa ima v mislih naslednjo harmonsko strukturo bečarca, ki je danes tudi izključna in prevladujoča: subdominanta - tonika - dominanta.

Tudi metrično-ritmična podoba besedila se popolnoma sklada z značajem in glasbeno obliko bečarca.

To je posebej jasno videti v obliki periodične uporabe prepoznavne slavonske pesmi bečarca.

Ti parametri so zelo opazni pri vseh nastopih bečarca.

Ta odsek vsebuje samo prva dva verza bečarca.

Slednja različica bečarca je zelo blizu tisti iz prvega dejanja.

Pa tudi ista različica bečarca lahko med samim izvajanjem doživi variacije, od kitice do kitice.

Ohranja tudi prepoznavno melodično-ritmično, pa tudi formalno strukturo ljudskega bečarca.

Odsek je nastal pod vplivom instrumentalne melodije slavonskega bečarca.

Nista uporabila samo glasbene prvine bečarca, temveč sta se globlje posvetila bistvu tega napeva.

Metrična zgradba pokaže različno postavitev cezur, ki so v besedilih bečarca stalne.

Melodiji ljudskega bečarca dodaja skladatelj besedilo, ki je v funkciji dramskega dogajanja.

Melodija tega bečarca se ritmično nanaša na predhodno navedeni primer.

Med njimi najbolj izstopa glasbeni citat bečarca, ki je dejansko sinonim slavonske ljudske glasbe.

Kot pomembna povezava z ljudskim izročilom slavonskega bečarca izstopa tudi skladateljeva uporaba ljudskega besedila v kodi skladbe.