sorodni izrazi in sinonimi v sodobni slovenščini, hrvaščini in srbščini
Podobnost besed in fraz med rezultati je odvisna od tega, kolikokrat se beseda
ali fraza pojavi v podobnem stavčnem kontekstu kot "ejzenštejn".
Podobni izrazi in sinonimi za
Kliknite za poizvedbo
Primeri iz korpusa
Korpus Common Crawl
Common Crawl je korpus spletnih strani
Ejzenštejn tako išče fenomene montažnega postopka povsod (kadriranje, zvok, igra in celo v slikarstvu in literaturi).
Ejzenštejn predstavi omenjeno sceno tako, da je gledalcu jasno, da skupina ne jemlje delavcev resno.
Ejzenštejn pa je razvijal predvsem bolj dinamično in revolucionarno obliko montaže.
Ejzenštejn je v svojih delih ugotovil, da lahko filmske slike posredujejo pojme, abstraktne misli.
Ejzenštejn je poimenoval omenjene različne oblike filmskega urejanja montaža atrakcij (монтаж аттракционов).
Ejzenštejn je menil, da omenjeno združevanje fragmentov manipulira s čustvi gledalca, saj v njem vzbudijo nov pomen, metaforo.
Ejzenštejn je bil eden prvih, ki je preučeval odnos med literaturo in filmom na ravni pripovedi.
Ejzenštejn ga je uporabil, da so bile vzporednice z nacisti bolj očitne.
Ejzenštejn to prikaže s posnetkom mesa od blizu.
V svojih spisih je Ejzenštejn pod vplivom konstruktivizma verjel, da gledališče zbuja v gledalcu čustva zaradi same oblike odnosa nove sovjetske družbe.
Ravno tako se mora preko v kadre in preko njih prelivati stihija barv, ki predstavlja celotno simfonijo različnih odtenkov," je pisal Ejzenštejn.
Princip asociativnosti (pri tem gre za tvorjenje tretjega pomena) Ejzenštejn dokončno razvije v zadnji fazi montaže nemega filma, tj. intelektualna montaža.
S tem je želel Ejzenštejn ustvariti kombinacijo dražljajev, ki bi porodili socialne reflekse, kot npr. razredno sovraštvo in razredno solidarnost.
Kot rezultat raziskovanja ritma in tona in njunega vpliva na gledalca Ejzenštejn ugotovi, da gre pri tonu za stopnjo ritma.
V omenjeni montažni koncepciji Ejzenštejn še vedno poudarja konfliktnost, nasprotja (avdio-vizualni kontrapunkt), ki jih poskuša združiti v celoto.
Montažo atrakcij Ejzenštejn razvije do stopnje intelektualne montaže, preko katere dobijo filmske scene pomen šele, ko so združene.
V gledališču kabuki je Ejzenštejn videl sopostavitev vseh teatralnih elementov - jezika, kostumov, gibanja igralcev, scenografije in glasbe.
Preko njegove paralelne montaže je Ejzenštejn namreč ugotovil, da je montaža nekaj več kot le filmsko pripovedovanje.
Na koncu filma je Ejzenštejn s tem namenom zmontiral uboj stavkajočih in resničen zakol živine v klavnici.
Kot montažne postopke v japonskem gledališču predstavi Ejzenštejn 'igro brez prehodov', princip 'razstavljene igre' in počasen tempo.