Poleg jasno slišanih ponovitev tematskega materiala je skladatelj čez celo suito uporabljal manjše delce materiala (npr. ritem) kot spremljavo v variirani obliki.

Ples okostnjakov lahko opišemo s tremi različnimi ritmičnimi motivi, ki se včasih tudi v variirani izvedbi pojavljajo v skladbi.

Padajoči melodično-ritmični motiv v šestnajstinkah, lahko najdemo v celotnem poteku skladbe, ponekod tudi v variirani obliki.

Oblikovni deli so po prvotni predstavitvi skoraj vedno variirani.

Najprej v violinah, potem pa tudi v pihalih se pojavijo krajši glasbeni izseki iz druge teme ter kasneje njeni variirani vzorci.

Na treh nivojih so bili tako variirani sledeči parametri; podajanje na zob (fz), vrtilna hitrost (n) in širina rezanja (ae).

Motivi se ne pojavljajo dosledno, ampak so vsakič na novo variirani.

Melodični obrazec predhodnega dela, v partu čeloviča, je še naprej prisoten, vendar v variirani obliki.

Med testiranjem so bili variirani trije ključni parametri odrezovanja: hitrost odrezovanja (vc), globina reza (ap) in podajanje (fz).

Lahko se pojavi tudi v variirani različici: osminka, šestnajstinska triola in dve osminki ali štiri šestnajstinke in dve osminki.

Ker variirani faktorji med drugim vplivajo tudi na obliko in vrednosti na ploskvi tečenja, je rezultat pričakovan.

Glavno temo prevzame solo violina v variirani obliki in jo bogato razvije.

Glavna tema je v veliki meri odmaknjena v tem razvoju, ampak se bo v nekoliko raznoliki in variirani obliki pojavila v "repirzi".

Deli tem se večkrat ponavljajo, obdelani, nekoliko spremenjeni in variirani.

Z improvizacijo so variirani melodija , harmonjija , oblika in ritem .

Ricercar je bil predvsem omejen na eno samo temo , ki pa je zaradi kontrasta nastopila večkrat zaporedno , vendar v variirani obliki .

Količina zamika in poudarki so individualni in variirani .

Hkrati sta enako dolgi kot v ekspoziciji , vendar ponekod variirani .