Stallabrass (2007) pojasnjuje, da vrednost umetniških del velikokrat določajo dražbe, pogosto pod vplivom zbirateljev, ki plačajo več, kot je izklicna cena.

Stallabrass (2007) ob tem pravi, da sodobna umetnost "sodi v območje svobode, ločeno od vsakdanjega življenja, njegovih pravil in navad" (str.

Stallabrass (2007) meni, da naj bi bila sodobna umetnost neko področje svobode, na katerem umetniki šokirajo in ob tem kršijo tabuje.

Nekateri avtorji gledajo na sodobno umetnost kot na neke vrste upor oz. opozarjanje na slabosti kapitalizma in nedelovanje demokracije (Stallabrass, 2007).

Stallabrass (2007) kot primer navaja množično obiskovanje Starbucksovih kavarn, enako pa lahko trdimo tudi glede odločitev za obisk določenega muzeja.

Vzpon instalacije je povezan z upadanjem tradicionalnih slikarskih in kiparskih tehnik že v šestdesetih letih prejšnjega stoletja (Stallabrass, 2007).

Pri tem redno vključuje in uporablja reference iz umetnostnozgodovinskega polja, ki pa od gledalcev zahtevajo specifično znanje (Stallabrass, 2007).

Stallabrass (prav tam) odgovarja: "Svet umetnosti se zadnja leta otepa neposrednega upodabljanja realnosti.

V osemdeseta in devetdeseta je bilo vpeto zlitje spektakularne in konceptualne umetnosti, drzno "poigravanje z vizualno impresivnimi predmeti" (Stallabrass, 2007, str. 116).

V razgledovanju , kroženju in dolgočasenju se od starejših razlikujejo samo v stopnji , da so pač potrošniki , ki se šele urijo ( Stallabrass 2002 , 961 ) .

Julian Stallabrass je svobodno trgovino in svobodno umetnost združil z več primeri .

Postavil se je po robu kategoriji visoke umetnosti in jo obdal z najrazličnejšimi oblikami kulture (Stallabrass, 2007, str. 15).

Umetnost , ki jo te ustanove podpirajo , se včasih ne ujema z umetnostjo , ki je tržno uspešna ( Stallabrass 2007 , 94 ) .

Internetna umetnost odpira prostor, kjer umetniki izdelujejo nematerialna dela, ki veljajo za umetnost (Stallabrass, 2007).

Julian Stallabrass v svoji knjigi Sodobna umetnost navede primere situacij , ko so bile razstave zavrnjene in neobjavljene ravno zaradi političnega ozadja .

Lahko jo razumemo kot prostorsko umetnost, v kateri se srečujejo različne tehnike, tudi elementi performansa (Stallabrass, 2004, str. 25-26).

Stallabrass (2013b, str. 53) pojasni: "Vedno znova naletimo na ene in iste prizore, dogodke, kretnje in izraze.

Čeprav se je tudi to z leti spremenilo, jo razumemo kot prostorsko umetnost (Stallabrass, 2007).

Pri tem muzejske blagovne znamke predstavljajo učinkovito sredstvo za utišanje kritičnih misli ( Stallabrass 2007 ) .

Načela modernizma je zamenjalo množično, raznoliko in kompleksno množenje praks in diskurzov (Stallabrass, 2007).